La casa elvetica ha presentato il ‘fratello minore’ dello Yellow Blender provato su queste pagine pochi mesi fa. Si tratta di una versione monocanale del preamplificatore in Classe A di Schertler con 1 In, 3 Out ed Effect Loop integrato.
Yellow Single offre:
– design moderno e sofisticato, costruito in un robusto e leggero case in alluminio;
– massimo due canali di ingresso per tutti i tipi di microfoni e pickup;
– massimo quattro linee di uscita con connessioni multiple;
– uscita per le cuffie;
– Send & Return per loop effetti;
– EQ quadribanda con altri filtri dedicati per garantire un’ampia gamma di controlli di tono e la massima flessibilità;
– elettronica in pura classe A per la migliore performance possibile.
Ogni singola sezione è stata pensata e progettata per garantire il massimo potenziale da ogni tipo di sorgente sonora.
www.schertler.com

Chitarra Acustica, 11/2012, p. 55

La casa elvetica ha presentato il ‘fratello minore’ dello Yellow Blender provato su queste pagine pochi mesi fa. Si tratta di una versione monocanale del preamplificatore in Classe A di Schertler con 1 In, 3 Out ed Effect Loop integrato.
Yellow Single offre:
– design moderno e sofisticato, costruito in un robusto e leggero case in alluminio;
– massimo due canali di ingresso per tutti i tipi di microfoni e pickup;
– massimo quattro linee di uscita con connessioni multiple;
– uscita per le cuffie;
– Send & Return per loop effetti;
– EQ quadribanda con altri filtri dedicati per garantire un’ampia gamma di controlli di tono e la massima flessibilità;
– elettronica in pura classe A per la migliore performance possibile.
Ogni singola sezione è stata pensata e progettata per garantire il massimo potenziale da ogni tipo di sorgente sonora.
www.schertler.com

Chitarra Acustica, 11/2012, p. 55

Ci racconti un po’ la tua storia, Stephan?
Suonando professionalmente il contrabbasso, mi mancava un microfono che suonasse in modo naturale. Tuttavia, il solito piezo non era nel mio caso un’opzione percorribile, così – avendo un background tecnico – ho realizzato un pickup elettrostatico, solo per me, senza pensare ad un possibile scopo commerciale. Dopo di che tanti bassisti hanno, purtroppo, cominciato a chiedermene uno per loro… ed è per questo motivo che dal 1986 ad oggi ho addosso il peso di una ditta di audio [ridendo]!

Hai fatto studi specifici nel campo dell’elettronica?
Di formazione sono ingegnere meccanico, ma ho cominciato ad interessarmi all’elettronica già all’età di 17 anni. Si può dire che sono autodidatta. Tuttavia, ho sempre percepito l’elettronica audio da artista, constatando la povertà sonora che spesso ci offrono i ‘professionisti’ del settore. No, sul serio. L’electronic design è paragonabile alla costruzione di uno strumento musicale. Così come occorre conoscere il suono del legno per creare una chitarra, allo stesso modo bisogna conoscere il suono prodotto da un condensatore o da un circuito integrato (suonano male) o di un complesso di filtri ecc. Per mettere insieme il tutto, poi, ci vuole anche un po’ di scienza, si capisce. Ma, del resto, anche per suonare uno strumento non basta essere capace di leggere le note. Ci vuole intuito, immaginazione e – se vogliamo – l’ossessione di dire qualcosa.

La lista dei professionisti con cui collaborate è molto lunga e molto varia…
Sì, per forza. Dopo 26 anni di attività, facendo tra l’altro un prodotto piuttosto unico e in qualche caso indispensabile per l’utente. Ad ogni modo, devo dire che in così tanti anni diversi musicisti importanti sono passati da noi e con molti siamo in ottimi rapporti, anche d’amicizia. Questo è un bel lato del nostro mestiere, che ci dà anche parecchie soddisfazioni. Guardando questa ‘lista’ infatti, ci troviamo talvolta di fronte ad un who is who di tutti gli stili e strumenti.
 
Coprite anche una gamma notevole di generi musicali e di strumenti differenti.
Direi tutti i generi e tutti gli strumenti, naturalmente sempre nell’ambito degli strumenti acustici a corde… kalimba, cajón a parte (con cui i nostri microfoni suonano da Dio, by the way…).
Ora, per esempio, stiamo lavorando intensamente ad un nuovo ‘baby’. Si tratta di un microfono magnetico rivoluzionario, che stiamo curando in laboratorio da sette anni. Questa tecnologia si applicherà dapprima alla chitarra acustica, ma ci offrirà in seguito un’apertura anche al mondo degli strumenti elettrici, come il basso e la chitarra solid body.
Di recente avete avviato una ristrutturazione aziendale, che coinvolge anche le vostre consociate. Ce ne vuoi parlare?
Siamo soci della SR Technology dal 1999. Recentemente abbiamo tuttavia deciso insieme di unire tutti i prodotti del settore acustico sotto il marchio Schertler, per ottimizzare le attività di marketing, la distribuzione, ecc. Questo passo è stato sicuramente un bell’impegno, per noi come per i ragazzi della SR e – devo dire – ne siamo tutti molto contenti. In questo modo abbiamo potuto creare più sinergie a vantaggio di tutti, anche dei musicisti, ai quali ora viene offerto un range di prodotti che va dal piccolo Jam 100, per meno di 500 euro, fino all’Unico Deluxe, per poco più di 2000 euro, dal pickup Basik fino ad A-DYN, il microfono a contatto più professionale del mondo.

Una piccola azienda come la vostra come si confronta con un mercato sempre più globale?
Lavorando sempre di più [ridendo]! Nel 1986 ho venduto il mio primo microfono in assoluto, in Italia fra l’altro, e subito dopo altri dieci negli USA. Ci è voluto un bel po’ di tempo prima di vendere qualcosa anche in Svizzera, cosicché sono stato obbligato sin dal primo minuto a pensare in maniera globale. Oggi ci aiuta il fatto che parliamo sette lingue fluidamente e che persone di nazioni nazioni diverse (Sicilia inclusa!) lavorano presso la nostra ditta. Quello che invece non ci aiuta affatto è la contraddizione per cui la burocrazia e la giungla dei regolamenti aumentano parallelamente alla globalizzazione, il che è ancor più sentito dalle aziende di piccole dimensioni.

Come si vive ai tempi della crisi?
Bene e male. Bene, perché la crisi significa sempre un’accelerazione delle cose. Per una ditta innovativa come la nostra, un po’ di turbolenza nelle teste fa bene, crea più interesse per qualcosa di nuovo. Male, perché c’è poca costanza nel mercato. Negozi che andavano bene, oggi di colpo fanno fatica. Perciò investiamo più tempo e soldi nella comunicazione, nella ricerca di nuovi clienti e così via. In definitiva però non ci lamentiamo, poiché costatiamo che durante la crisi siamo comunque andati avanti.

Chitarra Acustica, 5/2012, p. 22Schertler, al momento, rappresenta lo stato dell’arte per la ripresa e l’amplificazione degli strumenti acustici. Un punto fermo del mercato, che attira appassionati da tutto il mondo. Il tutto è nato, come molto spesso capita, da una buona idea e tanta passione. Ce lo siamo fatto raccontare proprio dal diretto interessato.

Ci racconti un po’ la tua storia, Stephan?
Suonando professionalmente il contrabbasso, mi mancava un microfono che suonasse in modo naturale. Tuttavia, il solito piezo non era nel mio caso un’opzione percorribile, così – avendo un background tecnico – ho realizzato un pickup elettrostatico, solo per me, senza pensare ad un possibile scopo commerciale. Dopo di che tanti bassisti hanno, purtroppo, cominciato a chiedermene uno per loro… ed è per questo motivo che dal 1986 ad oggi ho addosso il peso di una ditta di audio [ridendo]!

Hai fatto studi specifici nel campo dell’elettronica?
Di formazione sono ingegnere meccanico, ma ho cominciato ad interessarmi all’elettronica già all’età di 17 anni. Si può dire che sono autodidatta. Tuttavia, ho sempre percepito l’elettronica audio da artista, constatando la povertà sonora che spesso ci offrono i ‘professionisti’ del settore. No, sul serio. L’electronic design è paragonabile alla costruzione di uno strumento musicale. Così come occorre conoscere il suono del legno per creare una chitarra, allo stesso modo bisogna conoscere il suono prodotto da un condensatore o da un circuito integrato (suonano male) o di un complesso di filtri ecc. Per mettere insieme il tutto, poi, ci vuole anche un po’ di scienza, si capisce. Ma, del resto, anche per suonare uno strumento non basta essere capace di leggere le note. Ci vuole intuito, immaginazione e – se vogliamo – l’ossessione di dire qualcosa.

La lista dei professionisti con cui collaborate è molto lunga e molto varia…
Sì, per forza. Dopo 26 anni di attività, facendo tra l’altro un prodotto piuttosto unico e in qualche caso indispensabile per l’utente. Ad ogni modo, devo dire che in così tanti anni diversi musicisti importanti sono passati da noi e con molti siamo in ottimi rapporti, anche d’amicizia. Questo è un bel lato del nostro mestiere, che ci dà anche parecchie soddisfazioni. Guardando questa ‘lista’ infatti, ci troviamo talvolta di fronte ad un who is who di tutti gli stili e strumenti.
 
Coprite anche una gamma notevole di generi musicali e di strumenti differenti.
Direi tutti i generi e tutti gli strumenti, naturalmente sempre nell’ambito degli strumenti acustici a corde… kalimba, cajón a parte (con cui i nostri microfoni suonano da Dio, by the way…).
Ora, per esempio, stiamo lavorando intensamente ad un nuovo ‘baby’. Si tratta di un microfono magnetico rivoluzionario, che stiamo curando in laboratorio da sette anni. Questa tecnologia si applicherà dapprima alla chitarra acustica, ma ci offrirà in seguito un’apertura anche al mondo degli strumenti elettrici, come il basso e la chitarra solid body.
Di recente avete avviato una ristrutturazione aziendale, che coinvolge anche le vostre consociate. Ce ne vuoi parlare?
Siamo soci della SR Technology dal 1999. Recentemente abbiamo tuttavia deciso insieme di unire tutti i prodotti del settore acustico sotto il marchio Schertler, per ottimizzare le attività di marketing, la distribuzione, ecc. Questo passo è stato sicuramente un bell’impegno, per noi come per i ragazzi della SR e – devo dire – ne siamo tutti molto contenti. In questo modo abbiamo potuto creare più sinergie a vantaggio di tutti, anche dei musicisti, ai quali ora viene offerto un range di prodotti che va dal piccolo Jam 100, per meno di 500 euro, fino all’Unico Deluxe, per poco più di 2000 euro, dal pickup Basik fino ad A-DYN, il microfono a contatto più professionale del mondo.

Una piccola azienda come la vostra come si confronta con un mercato sempre più globale?
Lavorando sempre di più [ridendo]! Nel 1986 ho venduto il mio primo microfono in assoluto, in Italia fra l’altro, e subito dopo altri dieci negli USA. Ci è voluto un bel po’ di tempo prima di vendere qualcosa anche in Svizzera, cosicché sono stato obbligato sin dal primo minuto a pensare in maniera globale. Oggi ci aiuta il fatto che parliamo sette lingue fluidamente e che persone di nazioni nazioni diverse (Sicilia inclusa!) lavorano presso la nostra ditta. Quello che invece non ci aiuta affatto è la contraddizione per cui la burocrazia e la giungla dei regolamenti aumentano parallelamente alla globalizzazione, il che è ancor più sentito dalle aziende di piccole dimensioni.

Come si vive ai tempi della crisi?
Bene e male. Bene, perché la crisi significa sempre un’accelerazione delle cose. Per una ditta innovativa come la nostra, un po’ di turbolenza nelle teste fa bene, crea più interesse per qualcosa di nuovo. Male, perché c’è poca costanza nel mercato. Negozi che andavano bene, oggi di colpo fanno fatica. Perciò investiamo più tempo e soldi nella comunicazione, nella ricerca di nuovi clienti e così via. In definitiva però non ci lamentiamo, poiché costatiamo che durante la crisi siamo comunque andati avanti.

Chitarra Acustica, 5/2012, p. 22

La ditta elvetica, specializzata nell’amplificazione di strumenti acustici, inserisce nel suo catalogo la serie Jam, precedentemente commercializzata sotto il marchio SR Technology. I modelli attualmente il produzione sono il 100, il 150 e il 400 W, con immutate caratteristiche tecniche, in finiture grigia o legno. A breve sarà inoltre disponibile il nuovo Lafaro Deluxe, amplificatore per contrabbasso, dedicato alla memoria di uno dei migliori musicisti della storia della musica jazz di cui porta il nome. 280 W di potenza, 2 canali, preamplificatore in classe A senza circuiti integrati in meno di 20 Kg.

www.schertler.com

Chitarra Acustica, 5/2012, p. 32

La ditta elvetica, specializzata nell’amplificazione di strumenti acustici, inserisce nel suo catalogo la serie Jam, precedentemente commercializzata sotto il marchio SR Technology. I modelli attualmente il produzione sono il 100, il 150 e il 400 W, con immutate caratteristiche tecniche, in finiture grigia o legno. A breve sarà inoltre disponibile il nuovo Lafaro Deluxe, amplificatore per contrabbasso, realizzato in collaborazione con uno dei migliori musicisti della storia della musica jazz, di cui porta il nome. 280 W di potenza, 2 canali, preamplificatore in classe A senza circuiti integrati in meno di 20 Kg.

www.schertler.com

Chitarra Acustica, 5/2012, p. 32

Stat-Macc è un trasduttore acustico progettato dalla casa elvetica appositamente per l’applicazione su chitarre tipo Selmer/Maccaferri. La sua concezione si basa sulla tecnologia LYDiA, uno dei migliori trasduttori acustici progettati da Schertler per chitarra acustica. È costituito da un microfono elettrostatico di alta qualità situato all’interno del trasduttore. Tutti i materiali (sughero e fibra di cotone) sono selezionati per ottenere il suono più naturale possibile e per riprodurre il suono della chitarra al meglio. Il trasduttore viene fissato tra la tavola armonica e il ponte, in modo che solo le vibrazioni dello strumento vengano captate. Il trasduttore è totalmente isolato da tutte le altre sorgenti acustiche, il che rende possibile un’estrema resistenza al feedback. Il sistema è facile da installare. In qualsiasi momento può essere applicato e rimosso rapidamente senza pericolo di danneggiare alcuna parte della chitarra. Stat-Macc viene fornito insieme ad un preamplificatore in classe A di alta qualità.
È disponibile in due versioni: Stat-Macc-Set fornito con il preamplificatore Stat-Pre; e Stat-Macc-Sel fornito con il preamplificatore Pre-A III.

Stat-Macc-Set

L’acquisto del solo pickup con il cavo è possibile, nel caso in cui si sia già in possesso di uno dei prodotti di cui sopra o di un amplificatore Schertler.
Info: http://www.schertler.com/homepage_schertler/statmacc-it.html

Stat-Macc is an acoustic transducer especially designed for application on Maccaferri/Selmer guitars. The concept-design is based on the LYDiA technology, one of the best Schertler transducers for acoustic guitar. The Stat-Macc is engineered with an high quality electrostatic microphone inside the transducer. All construction materials (cork and cotton fiber) are selected for reach the more natural sound, with the purpose of reproducing the sound of the guitar with an high fidelity. The transducer is fixed between the soundboard and the bridge, in a way that only the mechanical vibrations on the instrument are captured. The transducer is completely isolated from all other acoustic sources, with the benefit of been high resistant to the feedback. The system is easy to install. Anytime it can be applied and removed fast without the danger of damaging any parts of the guitar. Stat-Macc is supplied with an high quality class-A preamp.
It is available in two versions: Stat-Macc-Set with the Stat-Pre preamplifier; and Stat-Macc-Sel with the Pre-A III preamplifier.

Stat-Macc-Set

It is also possible to purchase only the pickup with the cable, if you already own one of the above mentioned products or one of the Schertler amplifiers.
Info: http://www.schertler.com/homepage_schertler/statmacc-it.html